2025年6月9日下午14:15，河北师范大学文学院教授、河北省作家协会副主席、鲁迅文学奖得主李浩教授应邀赴深圳大学，在粤海校区汇文楼H2-201教室开展题为“隐喻的装置：现代小说中”的专题讲座。讲座吸引了众多对文学创作与研究感兴趣的师生参与。
讲座伊始，主持人对李浩教授进行了简要而隆重的介绍。主持人介绍道：“今天我们非常荣幸地邀请到李浩教授。李浩教授是河北师范大学资深教授，河北省作协副主席，中国当代具有重要影响力的作家和评论家。他创作成果丰硕，曾荣获鲁迅文学奖、庄重文学奖、《人民文学》奖、《十月》文学奖等中国文坛重要奖项。”
首先李浩教授介绍在小说中“景物设计”(或称为“风景描写”)几乎是小说写作不可或缺的一环，很少有小说不会用到风景描写，即使在那些标为“后现代主义”的小说中。“景物”是小说得以落实、并招唤我们“身临其境、信以为真”的重要手段之一，是调控语言节奏和叙事节奏的重要手段之一，是激醒我们的“健全的大脑和敏锐的感觉”、让我们的情感得以更大限度地投入的手段之一，是让我们体味到艺术的美感和语言魅力的手段之一。即使在“风景描写”被大力压缩而不再那么被作家们重视的当下，“景物设计”其实依然无法被全然地剔除出去。当下小说(世界范围内)不再那么重视(使用)“风景描写”并非只是什么“现在的作家距离生活较远不会写风景了”，更主要的原因是因为需求压缩，这才是本质性的。罗素有段话也同样适用于小说景物描写的发展：“哲学理论，如果它们是重要的，通常总可以在其原来的叙述形式被驳斥之后又以新的形式复活。在大多数的情况下，它们只是更进一步精炼化的一幕序曲而已。”
因此理解风景描写的作用尤其重要。首先，对物理性的、介绍性的景物让我们建立起对生活环境的了解。这是相对古典的做法，风景设计中最为阔大的几乎占据主体的部分。比如特奥多尔·冯塔纳的《艾菲·布里斯特》当中的环境描写让我们了解时代背景以及故事发生的地点，把我们带入那个环境中。其次，有的“景物设计”具有更多的主观色彩，它是故事中情感推动的有机组成。除此之外，与情感注入的方式相反，有部分小说在“风景设计”有意弱化情感表述，但它也与物理性的、介绍性的处理方式显见不同:它有意通过这种“情感剔除”的方式突出主人公的某种麻木和冷漠，将主人公“局外”化。
最后，也是今天的重点：景物描写具有隐喻的性质。其景物的出现、取舍都有几乎显见的设计感，它的每一处都与故事的主题和思考密切相关。“隐喻性”是这些小说中风景描述的关键词，它可能并不是“写实性”的，而是“虚构性”的。比如弗兰茨·卡夫卡 《城堡》中的景物描写：“K到村子的时候，已经是后半夜了。村子深深地陷在雪地里。城堡所在的那个山冈笼罩在雾霭和夜色里看不见了，连一星儿显示出有一座城堡屹立在那儿的光亮也看不见。K站在一座从大路通向村子的木桥上，对着他头上那一片空洞虚无的幻影，凝视了好一会儿。”城堡具有的隐喻性不言而喻。
本次讲座，李浩教授以其深刻的洞见，系统梳理了现代小说中风景描写的功能演变，并着重剖析了其作为“隐喻装置”的核心价值。通过精彩的案例分析，与会师生不仅深化了对小说艺术技巧的理解，更深刻认识到风景描写背后蕴含的思想力量。最后讲座在掌声中拉下帷幕。
